《多襄丸》的失败很大程度是源于剧本
妙招三：创新意，改良口味需智慧
有些电影人搞翻拍只是“好心办坏事”，为了力求新意表现个性，在老版的基础上做一些所谓“惊世骇俗”的改动，此般革新一旦失控，便成“杯具”。黑泽明的经典之作《罗生门》在多年以后被翻拍了两次，其中1997年三枝建起导演的《迷雾》愣是给了这场本该错综复杂的血案一个明确的谜底，使之索然无味；更绝的是2009年中野裕之执导的《多襄丸》，居然让武士与土匪并成一个角色，来了段国仇家恨的淡戏，使电影彻底沦为笑话一桩。所以说，改革需要智慧，而非只逞匹夫之勇。。
因此那些有原创精神的电影人索性绕过原版无懈可击的故事架构，只要借助外壳装入自己要表达的思考与理念，力求将“冷饭”加入新的佐料，炒成专属于自己的特殊风味儿。于是马丁·西科塞斯的《无间行者》里，无论警察还是罪犯，都频频爆着粗口，时代氛围及人物性格的线条与港版《无间道》大相径庭。
波顿版的《爱丽丝》票房大赚，至于能否成为经典，还需时间考验
妙招四：用窍门，选择冷门造经典
在多数影迷的观念里，总有“姜还是老的辣”的想法，于是聪明一点儿的电影人，都会选择不怎么有声势的原版电影，精心打造力求超越。马丁·布莱斯特的《闻香识女人》便是如此，拿上世纪七十年代的意大利喜剧片《女人香》来进行翻拍，一举将阿尔·帕西诺版盲上尉塑造成经典；也是同样道理使得惠特尼·休斯顿的《保镖》得以流芳百世。
然而鬼才蒂姆·波顿却不怎么深谙这个道理，他几次三番地想在原版基础上建立自己的翻拍作丰碑，这才出台了《爱丽丝梦游仙境》，可惜影片差了那么一点后劲，毕竟老版太如雷贯耳，绕不过去。
水城美景，美女帅哥，可惜就是不来电
妙招五：大明星，承担风险慎使用
如果说炒冷饭是对抗剧本荒的法宝，那么所谓的梦幻阵容则成为鸡肋翻拍虚荣的自我安慰。大明星基本已经成为翻拍必打的一出牌，为的就是给新版增添足够的噱头，同时，明星效应也能让片方对票房更有底气。
不过，需要注意的是，在糟糕的剧本面前，再大牌的人气明星也无法成为拯救口碑的神奇英雄，最终只能落得两败俱伤。希区柯克的《电话谋杀案》在1998年以全明星阵容被拿来重新打造，上世纪五十年代看来堪称“完美”的谋杀手段，换到四十年代更显得不伦不类，让人啼笑皆非。2010年，索尼撒下重金邀请安吉丽娜·朱莉与约翰尼·德普将法国电影《逃之夭夭》拍成了《致命伴旅》，谁知两位万人迷首次大银幕上谈恋爱却遭遇恶评如潮，被批毫无火花。
