过春天歌曲有哪些 过春天所有歌曲介绍(3)

　　问：前面既然都舍得那么干净了，为什么要把这钢琴加进来?

　　李缤：因为不能一直闹着，得有静下来的时候，前面所有的闹也是为了最后这个钢琴的静。包括摄影也会经常用到这种处理方法，实际是一个意思。就是前面所有的客观都是为了最后的一个真正的主观，真正的内心服务。如果最后让它闹着结束，那就不好玩儿了。

　　所有时间的艺术都是讲究节奏感的，无论是相声、小品全部有节奏感。你每句话控多长时间，和节拍是一样的，这个东西是共通的。

　　高小阳：这个节奏其实还是内心的节奏，到最后，可能我觉得观众和我们都需要让它平缓下来，包括电影中的镜头也是这样的表达。

　　李缤：《过春天》一开始佩佩是一个正常的生活，到后面节奏起来，到最故事结束拉下来，就是人物的内心映射。她是从越来越快的节奏中静下来，她需要反思自己，所以最后才得有一个最反映内心的意义。

　　问：你们两位怎么分工呢?

　　高小阳：他(李缤)负责音色的、节奏的这些东西，我负责就是情感的部分。所以我们俩合作基本上完全分离，然后加起来。不会有太多交叉的地方，但是李缤对音色的理解可能是我见过最好的。

　　李缤：我和本片的声音指导冯彦铭是同班同学，也就是我其实是学声音的，不是专业学音乐。所以我对音色的感受比较擅长，也正是因为我不是学音乐的，所以我和声什么的并不是特别擅长，都需要他(高小阳)帮我去解决这些问题。

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　　问：对你们来说作曲最难的是哪一个环节?

　　李缤：沟通，我觉得是沟通。

　　高小阳：我觉得最难的还是怎么理解这个片子。因为别人付钱找你来做这件事情，一是要买你的制作，其实还有一部分是来买你的艺术理解。需要你自己能形成对于片子的解读，和你用音乐创造出来的整体能够自圆其说的系统，其实这个才是最重要、最难的。

　　李缤：这也是沟通的一部分，其实是一样的。比较理想的情况是导演都知道他想要什么，然后我们作曲去帮他做出来。但事实上是有很多导演自己非常清楚自己想要的是什么，但是表达不出来。那如何与他沟通就是一个很难的事情。很多导演不懂音乐，他要什么的时候会说我想要一个悲伤的情绪。那对于音乐来说可以表达悲伤手法太多了，所以这事儿就得沟通。作曲这个过程中最难的其实就是在猜导演心里想的是什么。《过春天》就是我们不需要猜导演想什么，因为我们知道她想要什么，这个其实是很理想的创作环境。

　　因为白雪不懂音乐的，但是他老公贺斌其实帮了她很多，他也是这些音乐的创作者之一。所以我们在做这个片儿的时候，音乐上的沟通非常顺畅的。这也就造成了我们敢于用很多非传统的方式去做，因为他们能听得懂。其它片子就很难有这样的一个工作环境，除非我们再能遇到一个非常好的导演。

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