过春天歌曲有哪些 过春天所有歌曲介绍(2)

　　问：为什么一定要选择电子?

　　高小阳：因为电子有一个很酷的气质，这个故事不是站在佩佩的心里面或者看她怎么样，更多的是考虑环境。

　　李缤：还有一点非常重要，就是因为我们跟导演白雪和制片贺斌都很熟(同学)。所以我们在做这个的时候，非常放的开。然后我们在做这个片子的时候也不是在干活，而是在参与创作，乐在其中。我们干的过程非常主动，不是要等导演说想要一个什么，再去做。就是觉得这个东西有意思，我们做进去了。

　　高小阳：我们在做的时候，其实也没有考虑太多是要吸引人，或者音乐要流行、好听，其实就是非常纯粹，比较高冷，就是故意这么玩儿。这也是为什么在柏林放的时候，欧洲观众对音乐的反应特别好的原因，实际也是我们的态度在这里面。这个跟干活儿不太一样，是完全当自己的片子投入那种。

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　　问：这种做法，对你们来说会有犹豫或者不确定的地方吗?

　　李缤：在创作过程中，跟导演有过这方面的摩擦。但因为我们关系很好，这些都好解决。我一开始其实就是想逃避一下，想做成传统的电影。因为用现在这种方式做《过春天》这个电影很难。而传统的我们比较熟，干起来也比较得心应手。但是因为被否了，所以既然选了这条路，那我们就走呗。

　　高小阳：其实那些不算争吵，是正常的碰撞，最后导演还是妥协在我们这边了。导演有时候会觉得某个地方要把少女的心情表现出来。但是在这种电子音乐的格式下是做不到的。如果想要表现出少女的心情，只能不要选择这种风格。因为电子乐的格式很明显，如果加了不该加的东西，那它就不是它了，那它存在的意义就没了。

　　李缤：所以还是导演那边做了舍，然后我们就是完成了这个音乐本身的纯粹性，避免了音乐做成不伦不类的东西。

　　问：《过春天》好像有三段电子风格的音乐?这三段之间会有什么区别吗?

　　李缤：蒙太奇是第一段电子乐出现，这段音乐是比较明快，还有点搞怪，就好像一个女孩发现了一个新世界。

　　然后佩佩和阿豪从山顶下来，坐在车里出现了第二段。这一段跟第一段差别并不大，是我做的一个曲子的前后两部分，这些音乐还是稍微有点情感的。

　　第三段是下雨，这里没有一点情感，纯机械化。基本上没有任何乐音，都是噪音。生活实际上就是这么残酷，完全客观。这段实际上是帮画面一起把佩佩拉到最低点。

　　问：你们怎么考虑这个片子的节奏感或者韵律感?

　　高小阳：这个片子剪的就非常利落，所以音乐如果不跟着节奏走，就把劲儿全拽下来了。就是因为太利索了，然后一切特别顺畅，给我们的感觉就是一定是要有律动，音乐要配上这种节奏。

　　李缤：影片一开始是佩佩日常生活，这块就还比较常规，等到她开始接触走水，然后就开始是一步一步向前走，然后音乐其实也就是咚咚咚咚一步一步向前走。

　　高小阳：对，最早我做了一段类似于像时钟的感觉的音乐。我从一开始的想法就是想让这个世界一步一步的往前走，一个小小的点，在这个里面上窜下跳。

　　李缤：音乐有的是服务情节，有的是服务人的内心。《过春天》的音乐其实是服务于它的世界和这些事儿，包括交代出这个城市的繁华，没有太多的个人心情展现。包括下雨那场戏，就是用那样的一个音乐去交代这个世界给她带来的是压迫的感受，只有片子最后一点钢琴部分是从她内心出发。

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　　高小阳：这也是一开始就定好的，只需要最后的一段真正内心的音乐。

　　李缤：《过春天》其实从故事来说很真实，所以音乐也是，没有太多的就是矫情的东西。音乐，既然我们从一开始选了某个音乐，那在整个片子的体系里，我们的音乐要做到能自圆其说。前面用了这个，后面用哪个，要有逻辑关系，必须要做到自洽。