人文武侠：
代表作：《卧虎藏龙》（2000）
李安的《卧虎藏龙》充满古典诗意与人文关怀
《黄飞鸿》与《东方不败》的热潮遇冷后，武侠片在创意上一度青黄不接，但李安的《卧虎藏龙》非但成功再立“新武侠”，也首次让华语电影以“武侠片”面目夺得奥斯卡殊荣。
《卧虎藏龙》充满古典诗意与人文关怀，又尝试将东西化的文化内涵交融起来，同时更有李安内心的武侠气息——从俞秀莲与玉娇龙的屋顶追逐到李慕白与玉娇龙的竹林大战、再从李慕白的夜习剑法到结局玉蛟龙跳崖，无一不在延续胡金铨式的武侠风貌而进一步发挥，故此，武侠片在创作上非但再次摆脱“文人作战，纸上谈兵”的偏见，《卧虎藏龙》的出现也成功将濒死的武侠片种挽救回来，继而逐步开启华语电影的“大片时代”！
其他案例：
《剑雨》让武侠题材脱离所谓“古装大片”之形得到突破
《剑雨》：《卧虎藏龙》后十年，观众才重新以“武侠片”来评价一部影片。一边是张彻门生吴宇森，另一边是同样崇尚胡派侠骨的苏照彬，但合作起来，诸如变脸、蛊虫、软剑、飞针、火刀、神仙索等既为武侠添上超现实色彩，又借一系列生活化、温情化的演绎表现其“修正主义”观，也总算让武侠题材脱离所谓“古装大片”之形得到突破。
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