台湾好看的电影推荐

　　《一一》：城市碎片

　　《一一》将近三个小时的影像细腻而漫长，其间没有大起大落，只是一直温和的诉说，讲述那些我们日夜重复的事情。喜悦或悲伤，皆是内敛而克制，无论是NJ，婷婷，还是洋洋。影片还原的是本来的生活，然而正因这样的真实，看片的过程始终笼罩在一种夹在着伤感与无奈的氛围当中。看那些情爱起伏，我们或许反而不曾动情;可看这平淡的真实，却叫人沉重起来。

　　作为杨德昌生前最后一部电影，《一一》里看不到《麻将》中“这个世界上每个人都不知道自己想要什么”式的说教，看不到《牯岭街少年杀人事件》里想要改变世界的少年和残酷青春，看不到《恐怖分子》中刺骨的绝望和虚拟的结构。但是透过影片稳定的镜头和舒缓的音乐，导演用一种宽容、温和的方式总结了自己的电影和我们的生活，像片名一样为我们一一道来。

　　杨德昌不动声色地用这部影片继续表达着他对电影的理解：告诉人们不知道的事情。就好象影片中的小男孩洋洋一样：“我只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗?”“婆婆，我不知道的事情太多了。所以，你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。”这位在美国做了七年计算机工程师的导演，让我们思考看似美好的生活背后那一半看不到的事情。

　　《你那边几点》：如此销魂的长镜头

　　父亲离世后，来到天桥摆摊卖手表的小康同母亲一样，虽自觉与其并无多少情感，却无法摆脱其在精神上的无处不在。因为一块可以显示出巴黎与台北时差的手表，小康结识要去巴黎的湘琪，自此，精神抑压的他以为同巴黎取得了某种形式的关联，获得某种虚空的安慰。

　　当小康通过把时钟调快7小时、观看电影《四百击》等形式来表达他对湘琪暧昧的思念时，远在巴黎的湘琪也并没能从生活中找到多少积极的意义。无论同性还是异性，她均无法从他们身上得到想要的温暖。

　　此时的蔡明亮已经渐渐形成了对长镜头和丰富的场面调度的偏爱。其实，电影从根本上讲都是泛蒙太奇的，再长的镜头也会有跳转，就像《海上钢琴师》所言，“再好的故事也终会续无可续”，影像直接敲碎文字的逻辑性，并同时封闭单维思辩的通道。他是在学习怎样客观的观察和模想现实，就像清少纳言手把手教我们什么是“有趣的”，什么是“可憎的”。看多长镜头，你能轻易的辨识出生活中的电影性——从而混淆虚实，不辨梦醒，自然奇妙。当然，各地各人各时的趣味观都不尽相同，而这就更加有趣了。