68届威尼斯电影节竞赛单元影片汇总(3)

             其他国家，艺术探索的新疆界

             在数量上显得是配唱角色的其他国家入围电影中，要数俄罗斯当代艺术电影大师亚历山大·索科洛夫最为声名显赫，而他持续不断的艺术实验也显然没有边界，既能以《母与子》那样超大幅的倾斜色块美死观众，也能以《俄罗斯方舟》这般极端的一镜到底实验笑傲同行，更能以《第二圈》这样文学电影里漫无边际的“场镜头”晕死大众。对于俄罗斯人最热衷的醉醺醺的灵魂追问，索科洛夫早从历史上大独裁者的系列传记重现，转入对时下民族宗教矛盾的深思，新片《浮士德》显然又是一条从经典中寻觅灵魂的出路，然而路途上，这个影像高产的俄国人，究竟要纠缠于犹豫的浮士德，还是颇为心计的魔鬼梅菲斯特，全看导演自己的艺术新见解。

             记得《乐队造访》里那群充斥着冷幽默的埃及警察吗？他们的创造者、以色列导演艾伦·科勒林，此番又带来他的新作《替代》，不知是否继续被考利马斯基的冰雪智慧附体；曾以《犬牙》荣获戛纳“一种观点”单元最佳电影奖的希腊导演欧格斯·兰斯莫斯，偏爱以极端的情节设置，让观众去思考专制艺术的起源以及知性发展的秘密，新片名为《阿尔卑斯》，不知又在神圣地理景观下埋藏什么思考；日本诗人导演园子温喜欢以B级片重口味去歌颂浪漫主义情怀，变本加厉的放大着死亡盛开的日式美学，新作《庸才，不道德的秘密》根据日本漫画家古谷实原作改编，描述了一个心志健全的青年从正常走向黑暗最后灭亡的过程。

             法国电影《梅子鸡之味》，采用了与《我在伊朗长大》几乎等同的原班人马，除玛嘉·莎塔琵与文森特·帕兰德两位导演外，故事也继续源自《我在伊朗长大》作者玛嘉·莎塔琵那本获得2005年安古兰漫画节最佳作品的绘本，莎塔琵的伯父、一位伊朗著名的音乐家，在故事中变化为一个孤芳自赏的高傲艺术家，当妻子无意中摔坏他心爱的提琴之际，便决定不吃不喝，八天后把自己饿死。然而此番不再是动画形式，而是由明星马修·阿马立克和伊莎贝拉·罗西里尼联袂出演。“通过艺术，我们追求永恒，但自身又注定毁灭”，另一部入围法国电影《炎夏》的导演菲利普·加瑞尔，通过顶级美女莫妮卡·贝鲁奇的表演，去揭示这种艺术的短暂辉煌瞬间，方式依然是身体性的情色：男主角在一起自杀性交通事故中丧生，然后回忆代入两人风暴一般热烈而短暂的情史。而那些导演以往的作品，包括《平凡情人》、《黎明前与你相遇》也都一样谱写着两性身体的交响曲，只不过他近30年的作品，显然早已背离了影评人曾对其填补新浪潮空白的期待。

             作为主场的意大利，此次也有三部作品入围主竞赛单元，分别是克莉丝提娜·康嫚希妮的《当夜幕降临》、艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内地》以及Gipi的《最后的地球生物》。其中世界各地电影节的老客人只有艾曼纽尔·克里亚勒斯，那部关于西西里记事的《金色大门》曾在2007年的威尼斯电影节上荣获多个奖项；而克莉丝提娜·康嫚希妮则通过《心中的野兽》等作品，证明着自己如何能谙熟的发现并处理生活的暗流；顽童Gipi本来一直是一位出色的漫画家，代表作《一场战争的笔记》以及《我生活的糟糕绘本》均在嬉笑怒骂间体现诗意现实，却偏偏因在2010年读到另一位同行的绘本《没有人会伤害我》后，立即操起电影器械，触类旁通着天才的打造出一部怪诞的E.T.式科幻。