68届威尼斯电影节竞赛单元影片汇总(2)

             来势汹汹的英语电影

             这些年来，无论是否与语言相关，威尼斯电影节的审美取向，愈发偏向英语电影特别是美国电影。原先好莱坞那些尚为明晰的商业和独立分野，也随着威尼斯评委会对美国电影艺术价值的深度挖掘，而早变得面貌模糊。

             此次入围的21部竞赛片中，英语电影又占去10席。老帅哥乔治·克鲁尼又一次指导了其所热衷的政治题材影片，这部名为《三月二十五日》的作品，从百老汇舞台剧《法拉加特北站》改编而来，原作者Beau Willimon曾经高度参与2004年美国总统大选的经验，丰满了作品的逻辑并保证了相关的一些技术细节，故事关于一位候选人的媒体发言人陷入政治幕僚争斗和色情陷阱的故事。相信菲利普·塞默·霍夫曼、玛丽莎·托梅、保罗·吉亚玛提等一众戏剧功底出色的演员，能为故事的阴谋演进提供着最充足的养分。

             同样从舞台上走到银幕的，是罗曼·波兰斯基执导、朱迪·福斯特、凯特·温丝莱特、克里斯托弗·瓦尔兹和马特·狄龙主演的《杀戮之神》。其同名话剧2006年于瑞士苏黎世首演，2008年起于伦敦西区公演，大受欢迎，并在2009年赢得了第63届托尼奖最佳戏剧、戏剧最佳导演和戏剧最佳女主演三大奖项。两个中产阶级家庭是这出戏的空间，他们为解决孩子打架的问题而在学校见面，相互攻击对方的教育方法，并逐渐升级为对热门话题和禁忌话题的争执，结果却引发了自己家庭关系的崩溃，和很多现实一样，这种不可预知的失控，只用一个夜晚的时间足矣。众所周知，前些年波兰斯基因性骚扰丑闻入狱，于是原剧作家雅思米娜·雷乍与导演在监狱中的剧本讨论也成为一番颇有戏剧性的创作历程，更因波兰斯基受限于不能前往美国，所以这部电影里的布鲁克林街头的场景都在欧洲取景。

             无独有“三”，全球观众熟知的另一位导演大卫·柯南伯格，给竞赛单元带来的弗洛伊德故事《谈心疗法》，同样改编自舞台剧，并且是舞台空间中最善于表现的三角关系。一位名叫萨宾娜·斯皮勒林（凯拉·奈特莉饰）的犹太裔俄罗斯女子，作为精神病医生弗洛伊德（维果·莫特森饰）和荣格（迈克尔·法斯宾德饰）的病人，给两位以后蜚声世界的心理学家带来极大启发，却也促使荣格最终在理念上与恩师弗洛伊德分道扬镳。

             此外，1970年代凭《驱魔人》惊悚全球并以《法国贩毒网》捞得奥斯卡的76岁老导演威廉·弗莱德金，此番继续着他继承自德国表现主义的朴素恐怖趣味，以《杀手乔》入围竞赛单元；老版《坏中尉》的导演阿贝尔·费拉拉以老式黑色电影的笔触上演《地球最末日》；独立电影人托德·索伦兹的作品一向爱呈现那种满足圣丹斯口味的家庭生活场景，加上克里斯托弗·沃肯和米亚·法罗两位大牌的表演助阵，新作《黑马》会否呈现不一样的生活态势呢；迈克尔·曼的女儿艾米·坎安·曼也继承家业，带来处女作《德州杀场》，不知是否能成就继科波拉父女之后的又一双奇迹。

             在英国电影方面，三位作品并不多的导演都曾以一部有力作品而为世人称道。因《鱼缸》为业界重视的导演安德里亚·阿诺德，选择回归英国经典故事，在历史上又一次翻拍《呼啸山庄》，以证明自己的经典叙事能力和文学领悟力；温馨恐怖片《生人勿近》的瑞典导演托马斯·阿尔弗莱德森，拉来加里·奥德曼、科林·费斯、约翰·赫特等英国最棒的男性，打造出这部《锅匠、裁缝、士兵、间谍》的阴郁谍战片；史蒂夫·麦奎因的前部惊艳之作是关于北爱共和军的《饥饿》，新作《羞耻》的面子问题是一个三十出头性无能者所面临的，主角扮演者迈克尔·法斯宾德也因两部同时入围的影片（另一部是《谈心疗法》）而加大着荣获影帝的筹码。