【捌】风中之烛，视觉沉沦——《蜀山传》
（2001年 导演/徐克）
《蜀山传》是徐克特技武侠的一次尝试，过于追求特技效果，是一次走火入魔的表征。
《蜀山传》的特效完全充斥在了电影之中，代表了中国特效水平的顶峰。令人惊叹的特技打斗与炫目的场景展现，蜀山那仙境一般的如画意境以及丹辰子极致夸张的锋利铁翅，这是徐克固有的武侠风格，而且《蜀山传》也诠释新世纪武侠片新意象。但对特技的滥用使得电影在一味追求视觉感受之时，却失去了武侠片那种原本的特质，而且过多的特技也令新鲜刺激的视觉感受随着电影的推移逐渐产生审美疲劳，甚至成为鸡肋，达到物极必反的效果。徐克的《新蜀山剑侠》的写意缥缈之风在本片中荡然无存，混乱的效果营造把本片推向了一个特技堆砌的大杂烩。
《蜀山传》只顾着营造视觉奇观，从而造成影片内容苍白无物，遗失了武侠之风，也代表着香港视觉系电影走向沉沦。《蜀山传》就像一座风中之烛，在弥留之际燃尽了自己最后一点光辉。
【玖】五彩画卷，彰显意境——《英雄》
（2002年 导演/张艺谋）
香港的视觉武侠完成历史使命，这厢大陆导演不甘寂寞，善于色彩运用的张艺谋在《英雄》用鲜明的色彩讲述了一段武侠往事。
在本片里一个《罗生门》似的故事中，张艺谋用红、蓝、绿、白四段视觉色彩的变化讲述了一个不同版本的故事。多样的色彩宣泄了迥异的心态，在世外桃源一般的背景之下，江南的空山灵雨，漠北的残阳狂沙，梁朝伟白衣飘逸的俊美，张曼玉红衣风动的绝色，李连杰黑色束身的刚毅，色彩的变化烘托出人物与场景的风情韵致。在古庙中的一段戏中，雨滴打在剑身上的潋潋特写，空灵清澈，塑造出全新的视觉影像。本片并非质量上乘，但在视觉效果的运用方面，却达到了教科书一般级别，给观众以极强的视觉冲击力。
《英雄》是大陆导演对武侠电影的一次探索，精美的画面与宏大的场面使得视觉系古装电影在大陆得以延续。本片就是一部五彩的油画，用惊奇的画面写出了武侠片那古意与悠长的意境。
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