No.4
《父后七日》：笑中有泪的父爱挽歌
一次不期而至的死亡，一场光怪陆离的葬礼，一群性格鲜明的各色人等，一副原汁原味的台湾乡村风土人情素描，这些元素汇集到一块便形成了《父后七日》这样一部质朴无华却温馨动人的散文式电影。相比《艋舺》的青春躁动与残酷绝望，它更贴近一个真实的日常的台湾。
亲人的离去原本是最沉重的难以承受之痛，但片中却丝毫不见声嘶力竭的嚎哭，也没有刻意为之的煽情催泪。它所呈现的只是一些哭笑不得的滑稽场面，一些关于父亲的温馨回忆以及淡淡流露出的人世亲情。正是这种亦喜亦悲、亦庄亦谐的叙事技巧，往往会趁你不经意间，用一个细微的细节直击你的内心深处。葬礼期间，因为一个关于“哭爸”的玩笑，兄妹俩人一齐大笑，而后笑声渐成哭腔。这笑声背后隐藏的悲痛，才是真正打动人心的力量所在，这样的细节在片中还有很多很多。
在浮躁之风日盛的华语影坛，《父后七日》代表了台湾电影的一种艺术传统，它以近乎白描的低调手法描摹出鲜活的人世百态，不瘟不火，舒缓隽永，诉诸情感的热度温暖观众，恰似一场随风潜入夜的细雨，悄无声息之间流入观众的心田。《父后七日》之前，有戴立忍的《不能没有你》;《父后七日》之后，还会有更多的优秀作品继续传承台湾电影的这份淳朴与温馨。
No.5
《大兵小将》：“挺好的”一出杯洗具
电影《大兵小将》无疑是2010年初贺岁档期杀出的一支奇兵。尽管《锦衣卫》轻松干掉《苏乞儿》，但二者都是烂片的事实难免让观众生出一种想法：随后上画的《大兵小将》也一定是骗钱的应景之作。毕竟片中挑导演大梁的丁晟几乎是个新人，成龙硬汉迟暮眼瞅不再接打戏，连个正经的女主角都没有，王力宏在《色·戒》之后演技有无进步?令人意外的是，片子不仅挑不出硬伤，而且真的“挺好的”。
本片视角非常独特的落在了一个屁民和别国太子之间的冲突上，用戏谑的态度讲述了小人物被时代巨轮碾过的无奈故事，大时代大架构的背景下，却有着小视角小视点，观影的过程中让观众笑中带泪，感动欢笑和怅然并存。《大兵小将》中成龙继续屈尊当小人物的同时，跨界演出的王力宏的武打动作也做的非常不错，就连笑料也十分清新爽口，整部影片完全没有东拼西凑的突兀感，有着一气呵成的十足流畅。
最难能可贵的是，影片有着一个积极、温暖的主题，即使是小人物，也有权力用伟大的方式完成自己的小小梦想。虽然《大兵小将》整体并未达到一个高段的水准，但是导演对色彩和画面的掌控已经给人留下了深刻印象，假以时日，值得期待。再过几年，热门档期或许不再只是冯张陈姜等老梆子的天下。
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