2011年盘点娱乐电影电视之最(6)

　　选秀进入迷惘期 稳住!

　　2011年，无论是选秀还是综艺节目，都越来越不好玩了。各大电视台应广电总局的要求，在不断地调整节目安排，有大量的新节目试水、上马，一度火热的选秀进入了迷惘期，在努力寻找下一个路口。

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　　《快乐女声》(简称“快女”)

　　个人认为2011年的“快女”依然是所有选秀当中做得最好的。首先，相比前一届的“快男”，选手类型上丰富了。当然，这种丰富和“快女”的头号对头“达人秀”相比还是有所不及;其次，如果把比赛看做是一个“游戏”，“游戏”最吸引人的地方就在于它的不可预见性，“快女”总决赛上演的刘忻粉丝PK洪辰粉丝最终导致段林希得利的戏剧化场面，是其他选秀节目不可想象的。比赛过程跌宕起伏、百转千回，甚至还上演了补时绝杀，太精彩了。

　　《中国达人秀》

　　(简称“达人秀”)

　　选秀比赛除了选手，还有什么最有看头?不是主持人，而是评委。在“达人秀”中，周立波的尖刻风趣、伊能静的感性夸张、高晓松的引经据典，这三个人代表了中国选秀评委的最高水准。是他们用语言、表情和眼泪把有如“海选”一般的比赛串联成了看点频出的节目。

　　《花儿朵朵》

　　理由是——黄夕倍。2011年青海卫视的《花儿朵朵》歌唱大赛，只要有这个名字就足够了。

　　《金钟奖》

　　这应该是最迎合观众口味的一届，也是最市场化的一届《金钟奖》比赛了。借着官方背景，比赛邀请来了宋祖英、刘欢、周立波等大腕级评委，关注度极高。可惜选手方面，大多是其他选秀节目的一些遗珠，尽管水准颇高，但由于新闻价值已经被挖掘过很多遍，因此没有引起太多注意。

　　《非同凡响》

　　这档节目2011年最大的话题是评委金星因变性而遭封杀事件，但随后金星高调回归，这一放一收之间已经赚足了眼球。另一方面，这档节目抓住了“限娱令”这样一个热点，反其道而行之，邀请林宥嘉等港台艺人加盟节目，成功吸引眼球。

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　　《欢乐合唱团》(东南卫视)

　　该节目的样板是英国BBC旗下的《LastChoir Standing》，是一档大型真人秀群体节目。被引进中国后，之所以没有掀起大的波澜主要是：其一，比赛立足于草根合唱团体，而国内喜欢合唱的观众基本是老年人;其二，平台相较其他强势卫视比较弱，虽然有请来齐秦等明星帮衬，但改变不了节目的影响力。

　　《激情唱响》(辽宁卫视)

　　就选手实力、节目包装、话题制造等几个硬指标而言，该节目都不算太差，但也正是在这种想要面面俱到的心思影响下，什么都没有做到最好。

　　跑电视线的记者是超人

　　■2011，我们干过的疯狂事儿

　　我2011年最疯狂的一段时间是在8月和9月，那段时间我每天都要奔波于不同的城市，采访不同的节目，然后连夜写稿，第二天一早又赶往下一站。这其中最让我郁闷的是，随着国内综艺节目的制作水准越来越高，很多节目都是海量录制，然后在后期再删减。比如深圳卫视的大热节目《年代秀》，通常是晚上7时半开录，一直要录到凌晨1时多，这真是个艰苦的体力活。

　　那时候每天凌晨2时回到酒店，火速冲凉、写稿、发稿，直到确认稿件发到了部门邮箱，我才敢安心睡觉。但早上8时我就得起来，赶往下一个目的地。最忙的一周，我曾在微博上抱怨说：“大前天在深圳采访《年代秀》到第二天凌晨1时，当晚继续在深圳跟《金钟奖》，又是忙到凌晨1时，昨天到长沙跟‘快女’，凌晨0：30才回，今天珠江频道比基尼小姐决赛，晚上6时到11时……我想我是超人!”这个超人不会飞，但速度却一点都不慢。

　　不过，回想起来，这种疯狂其实就是很多记者工作中的一种常态，没必要大惊小怪，我们都疯狂并充实着，我们是可爱的码字民工。(易哲)

　　唱片继续不景气 悲催!

　　一年，周杰伦恋上了小嫩模，新专辑只剩下靠靠靠;这一年，《步步惊心》的主题歌《一念执着》成为热门的手机铃声;这一年，《那些年，我们一起追的女孩》大热，内地男孩胡夏唱了电影主题歌;这一年，那英复出了，艾米·怀恩豪斯去世了，Adele失恋后写的歌红遍全球。

　　在刚刚过去的2011年，华语唱片依旧不景气，优秀的歌手依旧青黄不接。这一年，我们能够一起追的唱片，真的很少。

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　　林宥嘉《美妙生活》

　　这是一张概念完整的专辑，林宥嘉说每一首歌的铺排都是精心设计过的，就连两首歌之间的间隔多少秒，都是仔细计算的。林宥嘉用一天来缩影生活在这个时代中的悲喜，将日常的点滴片段融入到整张专辑中，巧妙地利用曲目编排，让不同风格的单曲及歌词巧妙衔接成为一个完整的一天。

　　在音乐打造方面，《美妙生活》中《想自由》、《纪念品》的Pop-Rock;《我总是一个人在练习一个人》的不插电;《晚安》的古典等，让专辑的风格呈现出相对的多元化。林宥嘉说这张专辑是百分百代表林宥嘉的。“一直以来我把自己分成两块，一块是艺人林宥嘉，他要练习唱歌表演，学习当公众人物;另外一个是音乐人林宥嘉，除了音乐，他什么都不用管。这张专辑里，我把两个林宥嘉合在了一起。”

　　李宇春

　　《会跳舞的文艺青年》

　　专辑《会跳舞的文艺青年》曲风清新，让人看到不一样、更真实的李宇春，无论是音乐、概念、演唱、包装都让人喜出望外。

　　李宇春用一张充满诚意的唱片告诉大家，会跳舞的也可以很文艺。在这张专辑里，春春用她见惯大场面的大气，一洗现在小文艺小独立小清新越来越纠结的颓势，让文艺也变得健康和活力了许多。与此同时，这张唱片在演唱细节上，也有着不同于以往李宇春的细腻，甚至还有更柔和的温情。

　　孙燕姿

　　《是时候》

　　用一张唱片，孙燕姿告诉大家她的好嗓子还在，更重要的是她现在是自由的——心是自由的，音乐是自由的。这张专辑由孙燕姿自己担任制作人，没有唱片公司的限制，也没有市场的预期，就连她的形象也是她现在最真实的样子。你可以看出孙燕姿是想要在音乐上有所突破的，这种突破不仅仅是曲风的改变，更多的是一种探讨，是她年纪和心态上的变化。专辑里呈现的还是大家熟悉的朗朗上口的旋律、坚毅真挚的唱腔、动人心弦的情歌，还是孙燕姿。

　　陈奕迅《孤独患者》

　　《孤独患者》绝对是一张需要反复听的唱片，会越听越好听，越听越容易被歌曲打动。陈奕迅略带沙哑的声音和灰色的歌词，配合得天衣无缝，陈奕迅说整张专辑情绪都很低落，这正是他这两年的状态。陈奕迅说《孤独患者》是自己最有共鸣的歌曲，“一个外向的孤独患者，有何不可?”

　　唱片里最抢耳的是一首近乎清唱的《BABYSONG》，钢琴伴奏的是陈奕迅的女儿。“能够跟女儿一起有一首作品，这种感觉很好。”

　　汪峰

　　《生无所求》

　　汪峰的创作欲望依旧强烈。在《存在》的疑问、《爸爸》《向阳花》的追忆与期待之后，《上千个黎明》还真够让人精神一振的，无论是滚滚的贝司、快速扫弦的吉他还是重重的鼓音，都让人在这首歌中听到了告别过去、迎向前方的光明出路。

　　汪峰并不热衷于扮演一个嗜血的“伤疤揭撕者”角色，就算是充满挫败感的批判现实主义作品中，也能找到一个个励志或温情的伏笔。

　　Adele

　　《21》

　　美国著名音乐杂志《Bill-board》评选出了2011年年度十大唱片，Adele的《21》当之无愧地荣登榜首。这确实是一张让人爱不释手的唱片，Adele用一张唱片记录了自己失恋后所有的心情，非常个人化也非常诚恳，那把烟腔如泣如诉，瞬间就能打动听歌的人。

　　《Someone Like You》可以算是Adele所有歌曲中最让人“心疼”的一首，每每听到它的时候，总会有一种想要流泪的冲动。

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　　周杰伦《惊叹号》

　　《惊叹号》彻底颠覆了中国风的美感，大家反复听到的是：“哇，靠!哇，靠!靠靠靠靠靠!”在这种强烈、反复的“靠”声中，大家已经听不到歌词里其他的东西了，只是会突然觉得有种似曾相识的感觉，这难道不是跟《霍元甲》里的“霍霍霍霍”一样吗?有不少歌迷都在问：“这是江郎才尽了吗?”

　　江映蓉《女人帮》

　　作为“快女”的冠军，江映蓉今年的专辑《女人帮》实在有点让人咋舌，天娱给这位姐姐的定位到底是怎样?如此性感大胆的包装确实不适合江映蓉，她不是麦当娜，麦当娜也不仅仅只是穿着暴露。算了，江映蓉趁早转型吧。

　　同行微评

　　@Dear苏蕾(《广州日报》资深音乐记者)

　　张惠妹《你在看我吗》：一张新专辑，里面不止一首歌能在演唱会上引发大合唱，不入选就奇怪了。

　　孙燕姿《是时候》：华语歌坛最会唱的女声之一，欢欣鼓舞地等她发了新专辑，然后没有失望。

　　钟立风《像艳遇一样忧伤》：有点小众，属个人偏好，听着很舒服，是质朴的民谣，不是矫情而来的小清新。

　　李宇春《会跳舞的文艺青年》：概念好，有惊喜，春春越来越会唱。

　　曾轶可《一只猫的旅行forever21》：各方面来说其实都不该入选最好，但流行很难说谁比谁好，起码进步很大，唱作都很有特点，听完一遍很有印象。

　　@xuuxoo甘鹏(《上海电视》音乐记者)

　　何洁《短暂的爱情》，真情实感;王啸坤《唱片》，才华横溢，年少轻狂;毛阿敏《回声》，出土文物重见天日。

　　@猪小菜(《京华时报》娱乐部副主任)

　　信的《黎明之前》，平时开车释放压力的最佳伴侣，一起飙高音，喊起来!

　　陈奕迅《孤独患者》，陈医生的碟，通常都比较耐听。

　　那英《那又怎样》，又多了几首去KTV得瑟的歌。

　　杨宗纬《原色》，李宗盛护航，品质很OK。

　　Adele《21》，从年头听到年尾。

　　■2011，我们干过的疯狂事儿

　　世界这么乱，唱歌给谁听?

　　要盘点去年的华语唱片，实在有点无从下手。唱片行业不景气，虽然还有很多歌手在苦苦地坚持，但是好听的声音越来越少，值得一听再听的专辑也越来越少。世界这么乱，唱片也变得浮躁和烦嚣。唱歌究竟是给谁听?

　　全球大热的Adele也许是个好例子，她的专辑《21》全部是自己失恋后的心声，这些伤感的歌曲，不仅感动了她，也感动了全球数以千万的歌迷，专辑当之无愧成为公告牌全年最佳唱片。

　　最怕采访香港年轻偶像歌手，他们往往会告诉你出了一张三四首歌的EP，里面都是现在正流行的曲风，希望借着这张唱片打入内地市场，希望歌迷们喜欢。其实，这种完全不知道自己特点的歌手真的很可怕，完全不知道自己定位的专辑又怎么会好听呢?

　　去年我觉得最好的专辑是林宥嘉和李宇春的。林宥嘉很知道自己的特点，于是针对自己的特点做了一张概念清晰、精致的唱片。李宇春回归自己的本色，展现给大家一个完全不同于以往的李宇春，而这个真实得有点小清新的春春，着实让人惊喜。坦白说，去年做的好的专辑，都是打上自己明显烙印的歌手的专辑。孙燕姿如此，汪峰如此，就连年底发片的李健也是如此，《传奇》的大热并没有烦扰他的心，他的歌声依旧温暖、清新。

　　世界这么乱，唱歌给自己听，打动自己的声音，才能打动歌手。市场是要自己营造的，而不是迎合的。