甄嬛传大结局揭晓

甄嬛传大结局揭晓

　　昨(25日)晚，《后宫甄嬛传》(以下简称《甄嬛传》)在备受关注中落幕。眼见观众们纷纷沉浸在宫斗的心累中，而业内也传出“望眼后宫，《甄嬛传》之后，皆是浮云”的评价时，该剧总制片人曹平感慨地说，“这部作品虽然被很多人视为标杆，但我们并没有打算做后宫戏的终结者。能够让观众扭转对同类题材的不良印象，是对我们精心制作的最大回报。”

　　这部76集的古装电视剧自12月6日登录北京影视频道黄金剧场以来，以每晚4集的速度播出，收视率节节攀升，最高达12.81%，一举成为该频道电视剧年度收视冠军。热播过程中，人们不仅对其考究的细节、复古的台词和精致的画面津津乐道，也为剧中纠结的宫斗和悲惨的人物命运叹惋不已。

　　落地清朝提升批判力度

　　电视剧开拍前，不少看过原著小说的“粉丝”一度心生排斥。他们担心电视剧对原作改动过多，拍不出书中感觉。《甄嬛传》开播后，观众们转而赞叹，虽然男主角由“花样美男”惨变为“中年大叔”，但细腻的古典韵味还在，思想层次也上了新高度。

　　作为小说原作者，流潋紫耗时一年半，才与编剧王小平共同完成剧本改编。在她看来，将架空的大周王朝置换为清朝雍正年间，是贴近历史、提升内涵的关键。《甄嬛传》中的台词因延续了《红楼梦》半文半白的语言风格而备受赞誉，评论家于振海认为，“曹雪芹生活在雍正年间，借鉴他的语言可谓恰到好处。”流潋紫自己也说：“倘若没有‘落地’雍正年间，而是‘嫁接’汉唐盛世，不光《红楼梦》式的语言会颇显尴尬，就连剧中所引宋词也会纷纷‘穿越’。”

　　中国传媒大学教授曾庆瑞则评价，作为中国历史上第三个盛世的衔接之君，雍正本人勤政能干，是帝王中批阅公文最多的，而且其后宫嫔妃不过20余位，在帝王之家已属少见。以这样一位君主作为落脚点，不仅使后宫和前朝有了很好的对接，也更能彰显剧中的悲剧意味和批判精神：一个并不沉溺于声色犬马的贤君，其后宫依然上演着摧残人性的种种悲剧，封建制度的腐朽性也就不言而喻了。导演郑晓龙此前也曾表示：“我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导，幻想穿越回到古代。”