电影骇战怎么样 骇战影评

        电影骇战影评：

　　《骇战》(即《BBS乡民的正义》)是台湾导演林世勇的第一部长片，某种程度上，他的奋斗历程跟《海角七号》的导演魏德圣有些相似：非电影科班出身，因为单纯的热爱而义无反顾投身其中，拍长片之前，依靠短片打出知名度，为拍摄长片辛苦融资，最终苦尽甘来，修成正果。不同的是，林世勇比魏德圣小了十岁，属于另一敢想敢做的新世代，且有电脑动画的特长傍身，他的奋斗更加大胆妄为天马行空。三年前，林世勇依靠“化缘”来的几百万新台币，拍摄了《骇战》的先导概念预告片，这段五分钟左右的短片，以真人演出加电脑动画的激暴方式，为这部当时还并不存在的电影勾画出一幅剑拔弩张的戏剧前景，先导短片最终YOUTUBE过百万的点击量，为他赢得了电影拍摄所需的资金。

　　《骇战》在台湾上映以来，已经取得五六千万新台币的票房。在我来看，影片虽然有一些不足(如故事推进不够顺滑、线索较多叙事松散)，但其形式背后透露出的整合创意的能力、对网络文化更全面更包容的态度、对通俗叙事+电影造梦的自觉意识，都透露出作为新世代电影人，导演林世勇的魄力、能力和潜力。

　　作为反映网络暴力的电影，《骇战》的编剧、导演林世勇，因为个人有十几年浸淫BBS社区的一手体验，他对网络文化正反效应的思考，比起陈凯歌之类“高阶精英”更为深入和切身，在这里我们看不到对网络力量非黑即白的简单二元对立式论断，更多是光明与黑暗、温暖与冷酷的况味杂陈，结局的温暖人心，你也许当它是白日梦，我更愿意将它当成台湾年轻一代对社会问题的乐观与积极态度。这种态度本身与陈凯歌式的“忧国忧民忧天下”相比并无优劣之分，但显然它更为进取，并相信人性的正能量，某种意义上，它本身就是一种解决之道。

　　林世勇是技术宅男一枚，早年间，他个人制作的《木偶人》系列电脑动画短片风靡台湾网络，被誉为“台湾原创动画的新希望”。这些短片以常见的木偶小人为主角，故事简单，充满激烈明快的打斗，炫技的同时，透露出某种单纯而通俗的电影观，让我想到斯皮尔伯格之类技术男孩早年走过的路径。《骇战》中网络世界的保护员程序“木偶人”显然是其之前短片的某种延续，让我惊喜的是，很多网络视频红人一旦涉足长片即“见光死”的状况并没有发生在林世勇身上。

　　这部影片虽然有这样那样的不足，但林世勇对主流商业电影叙事较为纯熟的把握，比起一些台湾同龄导演的半推半就和云里雾里(比如只能算半部好戏的《阿嬷的梦中情人》)，显然更为自觉，也显得更有商业前途。更为重要的是，青春励志、小清新爱情、悬疑，乃至终极BOSS露脸、正邪大对战等元素，都被有条不紊地安放在各自的位置上，并整合为不断推进的戏剧矛盾和解决之道，最终抵达温暖人心的结局。影片形式上的完整性和自觉性，超出了目前大部分台湾青年导演的作品。

　　影片有三分之一的戏份是电脑动画，将BBS的网络交锋，转化为形象的动作格斗，这一点无疑是导演的强项，效果虽然没法和好莱坞大片相比，但想象力着实不弱，现实与虚拟元素一一对应的处理也颇为用心。

　　总之，从这部影片戏里戏外，能看出台湾电影的某种生命力和主流电影重新崛起的迹象，我想这应是minzhu、ziyou的社会体制下，文化艺术的健康生长，对奋斗、创意的激励和包容。这一点，我在大陆电影界没看到。从《海角七号》到《赛德克•巴莱》，从《那些年，我们一起追的女孩》到《LOVE》——早年的邓丽君孟庭苇罗大佑李宗盛的流行音乐潮，到当下的综艺节目潮，也许再到将来的电影潮——当年校长反攻大陆的计划功败垂成，他压根没想到的是，台湾的流行文化和各种青春偶像正在完成他未竟的事业。