下面给大家带来一篇文章——有关遗憾的情书 送给后来的我们。
刘若英首次执导的《后来的我们》刻划了爱情的甜腻美好，也勾勒出遗憾的酸楚及生命的挣扎。在刘若英一层层的情感铺叙及时空交错里，我们渐渐明白原生家庭如何不断牵动着我们人生中的每个决定，影响了我们人生前进的每一个方向与走过的生命轨迹。《后来的我们》不只是书写爱情与亲情的温柔作品，它绝对是刘若英导演寄给生命中那些遗憾，最温柔也最美丽的情书了。
《后来的我们》刘若英以浪漫的口吻，细诉对过去青春的美好眷恋，也道尽了在异乡生活的困顿与挣扎。在爱情与亲情笔法的游走间，又掀开埋藏在生命中无法不去正视的遗憾与无奈。
在刘若英的爱情笔法里，我们看到周冬雨饰演的方小晓和井柏然饰演的林见清两个北漂的年轻人，在异乡彼此互相付出与扶持。见清手上的车票开启了他和小晓之间缘分的大门，他帮小晓拉客户、和欺负小晓的客户争执，当隔壁亲热的声音太吵时，他把MP3给了小晓。甚至为了小晓狠狠的揍了薄幸男而入狱。见清的每一次付出，都展现了他对小晓的爱，只是小晓总是想找有车有房的男人，对比见清生活的萧瑟，他却也只能把这份爱不断往肚子里吞了。
小晓想找有车有房的对象，无非是认为这种生活才幸福。为了见清，她陪着见清摆地摊、化解他与客户的争执、甚至假装是见清的女朋友。在见清被迫搬到地下室住的时候，小晓没有任何埋怨、在见清陷入瓶颈，只能沉溺在射击游戏的世界里时，小晓也没有多说一句。她看着窗外的花，看到了生命困顿里美好的一面，她发现幸福不是有车有房，而是和见清一起在同一个屋檐下吃着同一碗方便面。
只是小晓开始认为自己会拖累见清，而见清却认为自己无法给小晓什么。两个人的倔犟与不够勇敢，使得他们只能在地铁互相凝望，最后让现实冲散了这段无缘的爱情，并让「缘分这事，能不负对方就好，想要不负此生，真的很难。」成为这段情感的遗憾注释。见清唯一能做的，只有将这份情感寄托在伊恩与凯莉的游戏里，随着游戏最后「伊恩永远爱着凯莉」的一句话，诉说他对小晓一辈子的痴恋，以及送给这段情感最后的温柔了。
见清父亲每年过年做的粘豆包是他对儿子的等待与爱，他的愿望别无所求，只要见清健康的活着。但是见清对父亲的不体贴，说过年吃火锅跟烤鸭，「不用再吃你那什么粘豆包了」、无法耐心教父亲用遥控器，都间接地成了见清生命中的另一个遗憾，但却因为这一份遗憾的书写，替《后来的我们》加了不少的分数。
当然，作为一部导演处女作的作品，《后来的我们》并未尽善尽美，不只是塞了很多小说、歌词式的文青对白，让电影稍微脱离了现实。再加上不懂得留白的艺术，硬要把每一件事情都用台词或旁白补满，而不是善用每一个镜头与眼神的交流留下若有似无的艺术美感，正是本片的致命伤之一。
但是刘若英在《后来的我们》透过爱情与亲情两道颜料为遗憾画上了独特的黑白色彩，而这道色彩偏偏的又和观众自身的生命遗憾互相辉映，又像一面镜子血淋淋地映照出观众的人生经历。但正因为如此，《后来的我们》才有了动人的力度，足以撕开观众心里脆弱的伤疤，让观众能温柔的直视那些伤痕的由来。当你正视并释怀这份遗憾，这道伤痕才会从黑白的图像中痊愈。
生命能淬炼出最动人的作品，如同林见青将生命的酸楚化作伊恩与凯莉的游戏、曹雪芹将自己的生命经历化为经典名著《红楼梦》。我在《后来的我们》里不只嗅到台湾乡土的文化气味，还尝到了刘若英导演在红尘世事里经历的风花雪月。
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