危情三日好看吗 危情三日影评

　　危情三日好看吗 危情三日影评

　　与约翰尼·德普、安吉丽娜·朱莉领衔的《致命伴旅》一样，《危情三日》同样属于翻拍之作。原版为法国电影《一切为了她》，这样的片名很直白地昭示了主打的核心内容。和《致命伴旅》那星光闪耀、随性就借题发挥的高姿态不同，《危情三日》更讲究的是忠于原作精髓的套路。以“照样画葫芦”为根本准则，稳扎稳打地讲好故事，再融入实景拍摄地的风情以求相应的吻合。如此如履薄冰的稳健步调，自然不可能糟蹋一个好剧本，但与此同时，创新突破，能让人眼前一亮之处也将难以寻觅。

　　用“厚积薄发”来形容《危情三日》的剧情主线，是最恰如其分不过的了。妻子劳拉突然因谋杀被捕入狱，犹如晴天霹雳，将原本平淡祥和的生活搅得一团糟。在几经上诉未果，欲求翻案希望渺茫的境遇下，丈夫约翰甘当“拼命三郎”，着手筹划越狱。所谓“厚积薄发”，自然重在前戏，而高潮势必会是突发迅猛而来，转瞬即逝而去的。为此，影片将大部分笔墨用于描摹越狱前的准备工作，冗长而略显清淡。若拿其与美剧丰碑《越狱》相比，无任何意义。《危情三日》实则更趋近于是一部诠释“爱”的文艺范影片。这里的“爱”，包涵了爱情、亲情、友情。一切皆因“爱”而起，也以“爱”为完满落幕。监狱象征着禁锢“爱”的牢笼，而正是因为有了这座牢笼，才让观众感知到了“爱”的伟大与神奇。有血有肉的躯体固然能够被束缚，但“爱”是永远自由的。

　　罗素·克劳的演艺事业近些年来一直在走下坡路，这与他的接片不无关系。在冷兵器战争影片衰败没落的时代，即便是雷德利·斯科特也难以挽救新版的《罗宾汉》。如今略微发福了的他，来诠释一位文质彬彬，沉稳机敏的大学讲师，表现倒很是出彩。影片的大多数镜头都对准了他的一举一动，细致入微地展现了人物的内心世界。可以说，约翰这个角色刻画地相当到位。当然，他不能跟《越狱》中的迈克·斯科菲尔德相提并论，才智超群、知识广博、思维缜密如神明的人物，大抵是凤毛麟角的。于是，《危情三日》并没有天马行空地大玩高智商艺术，而是老老实实地交代约翰为越狱准备的零零碎碎。这也是影片最令人钦佩的叙事手法，能耐得住性子来巨细无遗地呈现出几乎每一个微小的细节，即使会有重复的、繁琐的、看似可有可无的桥段，但这都是作为将影片推向高潮的无私铺垫。其中，影片的原声背景音乐功不可没。舒缓惆怅的钢琴始终是主旋律，透着一股断断续续，欲言又止的感觉，好似在低声地啜泣。

　　作为经济条件中等，社会关系网单薄的家庭，我们设身处地地替约翰想一想，也只能感叹他破釜沉舟的果敢。影片直到越狱前夕，才直视了约翰是否也认为妻子有罪的焦点问题。戏剧的矛盾冲突立刻显现而出。尽管影片从小处入手，只选取了零散的侧面镜头来表现周围生活圈子对约翰的影响。但这样似乎更具有真实的感染力。“爱”让人盲目冲动，也能让人变得强大无比。在友情客串的连姆·尼森的经验指导下，约翰展开了看似手到擒来，实则每一步都困难重重的越狱计划。很多时候，他也曾试图放弃，不成功便成仁的未知结果，对于一个普通公民的心理来说，是难以承受的。更何况坚持认为妻子无罪的信念立场是否只是造化弄人，一厢情愿的单纯偏激想法，也不得而知。面对这样进退维谷的宿命，“爱”又一次挺身而出，它让约翰意识到，“爱”是无处可逃的，必须迎难而上去面对，哪怕粉身碎骨。

　　由于是翻拍之作，导演对于把握观众情感舒张的能力尺度有加。在缓缓如溪的基调中却处处布满使心弦紧绷的衔接元素，让人产生一种潜意识里的，内心深处的力量蓄积感。在短短的越狱桥段中，又一点点宣泄而出，畅快淋漓，颇有回味。寥寥几个侧面人物，从感情深邃的父母，到一笔带过的单身母亲，再到年幼懂事的孩子，均为至真至纯的形象，几乎找不到艺术修饰的痕迹。结尾处，那颗能洗脱罪名的纽扣，终究无能见天日。并不是讽刺命运捉弄世人，而是昭示了“爱”的意义——无私无畏地付出辛劳，默默地承受伤痛，义无反顾地去坚守那片心中的净土。有罪无罪，已然不再是非要刨根究底的关键，能跟爱的人相依相守，才是普天之下最令人神往的画面。