《哈利波特》大结局于8月4日在内地揭开神秘面纱(2)

影片解析：

阴郁风格

在《死亡圣器（下）》里，几乎所有的角色都经历了一次脱胎换骨的转变。为了表达出成长这个主题，导演大卫·叶茨转换了影片的风格。大卫·叶茨说：“这部电影并不是一部实实在在拍给十几岁小孩子看的影片，无论是影迷还是故事中的人物都已经长大了。所有的人物都在不断地成熟，所以他们必须从童年的世界里走出来。这个故事本身已经是一个童话了，但是，我们如果还把这个黑暗的故事继续拍成童话的话，那么观众就会不买账了。应该让观众看到演员们的成长，从童话走向现实。”不过，叶茨也表示说，这部电影虽然在风格上非常抑郁，但并不会出现太过于极端的镜头。他表示，抑郁和阴郁不过是影片的一种感觉和风格，而不是什么内容上的倾向。所以，影片中不会出现什么极端的画面，不会有血腥、敏感和色情的内容出现。

在看过粗剪版的《死亡圣器（下）》之后，扮演赫敏的艾玛·沃特森对影片赞不绝口。她说：“这部影片的风格在所有的《哈利·波特》电影里是最独特的，也是最令人激动的。它让我岁以往的《哈利·波特》电影有了新的感觉。尤其是影片中的魔法场面，令人吃惊，超出了我的想象和预期。”

摄影风格出彩

执导了《哈利·波特与死亡圣器（上）》的大卫·叶茨顺理成章地成为了下集的导演。为了让两部电影有着相同的风格，他继续启用了上集的原班人马来打造这部电影——这其中最重要的就是摄影师爱德华多·塞拉的纪实化的摄影风格。

爱德华多·塞拉曾经拍摄过《血腥钻石》、《反抗军》、《带珍珠耳环的少女》等名片，他很擅长使用手持式摄影、也很精通于在影片中造成一定的晃动和现场感。叶茨说：“这部影片中有大量的手持式摄影镜头，我希望我们每次走进这个魔法世界的时候，银幕上的画面都是抖动的。塞拉的经验和水准非常适合这个工作，而且他创造出来的视觉效果正是我想要的。可以说，他创造出的影像就是我想要的，也是恰到好处的。”

为影片谱写音乐的还是上集的作曲亚历山大·迪斯普拉特。他没有给电影完全编写新的音乐，而是从最早的几部《哈利·波特》中寻找灵感，他说自己极其喜爱威廉姆斯写《哈利·波特与密室》中的Hedwig主题。他说：“我在电影中使用很多威廉姆斯写作出的音乐，这些音乐在今天看来简直太棒了，而且是具有寓言性质的。整个拍摄期间，我都在录音室里工作，几乎没有休息。我带着极大的敬意和满心的欢喜谱写了音乐。不仅仅是由于威廉姆斯留下来的成果让我开心，更多的原因则是因为我很喜欢这部电影。”

原作者和老牌编剧的把关

小说作者罗琳与“哈利波特”

实际上，《死亡圣器》并不是第一部拿到桌面上来讨论的上下集《哈利·波特》电影，《哈利·波特与火焰杯》就曾想拍成上下集。不过，当时华纳兄弟公司没有允许导演和编剧这么做。2007年，《死亡圣器》刚刚上市，制片人大卫·海曼就有要把这部大部头的小说改编成两部电影的想法。但是，直到编剧斯蒂芬·科洛弗得到了罗琳的改编许可之后，他才有机会把自己的这种想法拿出来商量。没想到，他的这个想法一提出来，就得到了科洛弗的肯定。

参与了全部《哈利·波特》电影剧本编写工作的科洛弗说：“我和导演决定要把《死亡圣器》这部小说当成两部电影来拍摄。对于这个决定，我们是很慎重的，因为这是《哈利·波特》系列的最终章，也是这套电影的告别仪式，所以，我们不希望留下什么遗憾。《死亡圣器》的故事的情感非常饱满，一些小的细节非常能够体现出人物的情绪和性格。我觉得我欠了罗琳一笔创意费，因为她给了我一本这么优秀的小说－－《哈利·波特》系列早已超越了儿童读物的范畴。面对着那些粉丝们的翘首以待，我觉得我应该给他们提供一部最惊心动魄、最完美、也是最完整的《哈里·波特》电影。”

因为担心剧情如何和小说原著一模一样的话，看过小说的各种会觉得了然无趣，所以在得到了罗琳的许可之后，科洛弗对小说进行了合理的改编。一些重要的情节和影片的结尾都做了改动。在导演叶茨看来，这些改动不仅没有减弱影片的表现力，反而还加强了电影的力量。因为这些改动完全是从电影的角度，而不是从文学的角度来考虑的。虽然小说的作者J·K·罗琳没有直接参与影片的编剧工作，但是电影开拍的这十年以来，她也无时不刻地在参与着电影的拍摄工作。罗琳说：“我会给制片方一些意见，比如魔法学校的样子、人物说话的语气以及可以被删节掉的内容等等。因为这是最后的一集，所以我把自己所有的想法一股脑地放到了电影中，这将会使一个最完美的结束。”