照片发灰怎么办 照片调色详细解读(2)

　　而将画面转为黑白后，色彩立刻变得素雅干净，仿佛一个解甲归田的战士，平静成为了画面的主旋律，三角形的礁石配合流动的云将视线引向远方，悠远而令人印象深刻的富有感染力。

　　雨后的火烧云是大自然赐予世界的美景，金黄色的火烧云与蓝色的天空形成强烈的冷暖对比，在这种情况下，使用艳丽的高饱和度可以更好的强化画面色彩，给予观看者强烈的视觉冲击。

　　平整如镜的水面、空旷的天空、远处的树林群山，极简的内容与极简的构图，加上纯净的蓝色调，画面展现出空灵与平静，在低饱和度素雅的色彩下，将这一情绪抒发的更加极致。

　　对于后期色彩的调整，在我看来一般分为两种：寻找本色与超越本色。

　　寻找本色

　　寻找本色，顾名思义便是将画面内景象、事物的本色尽可能的展现出来，或者也可以称为还原本色。因为拍摄时相机的感光元件、曝光、参数设置的不同，导致我们拍摄出的原片色彩往往与真实景象的色彩有着很大的不同，寻找本色就是通过后期的调整，找回真实的色彩。

　　当然，调整后的色彩不可能与真实色彩完全相同，在一定程度上也可以根据需求对画面的色调进行微调，但是调整幅度并不大，总体来说依然是接近于真实色彩。

　　寻找本色并不困难，重点在于各类调整参数的把控。

　　由于相机感光元件的宽容度越来越高，拍摄出的原片普遍在对比度与饱和度上不足，大部分情况下，提升对比度与饱和度可以迅速的将色彩贴近本色。

　　大自然的色彩总喜欢与我们捉迷藏，很多时候，在我们眼中已经消失的色彩却能在相机中寻找出来。

　　就像我们前面说说的一样，越来越高的相机宽容度会让拍摄到的原片发灰，在逆光等特殊情况下更加明显。在这张照片的原片上，画面色彩饱和度过低，整体画面犹豫色彩的缘故显得灰蒙蒙，缺乏生机，而在后期上，仅仅是提升对比与饱和度，其他不做任何改变，画面便焕然一新。

　　寻找本色应该是在后期调色中使用最为广泛，在我拍摄的照片中，占据超过70%，大自然的色彩魅力可以永远让我们为之深深着迷，寻找最美丽的本色，其实便已经是调色中最难以掌握的。

　　超越本色

　　超越本色更像是寻找本色的一种突破，根据个人情绪、画面内容、作品用途来调整出最合适的色彩。与寻找本色相比，超越本色更加自由，绝大多数创意的后 期调色均是如此，但是同时，超越本色也更加具有挑战性，我们能否找到合适的色彩最为关键，这决定着最终色彩调整的成功或是失败。

　　说道这里，其实问题便又回到了色彩与情绪上面，超越色彩本身就是突破画面，让情绪抒发。

　　一般情况下，在进行超越本色的调整前，我们可以将做到寻找本色，而后进行调色，这样的好处是可以更加了解画面内的色彩，在调整之后与本色对比查找不足。

　　与蓝色调相比，紫色并不缺少蓝色给观看者带来的宁静、悠远的情绪，同时显得更加梦幻神秘，在自然中我们很少可以看到紫色风光的存在，看惯了蓝色、绿色的风光作品，一眼看到紫色会给人一种新奇的感官刺激，让画面印象更为深刻。

　　随着后期调色的发展，在一定程度上出现了许多不同风格的调色分类，这张后期调色的方向便是“日系色调”，又称为“小清晰色调”，日系色调强调光感，这也是为何成为日系的原因，日系色调是近些年较为流行的摄影风格，以淡雅、清新、平实自然的特点赢得了许多摄影者的喜爱。